Speelse en satirische columns.

Fonts surround us every day, on street signs and buildings, on movie posters and books, and on just about every product that we buy. But where do fonts come from and why do we need so many? Who is behind the businesslike subtlety of Times New Roman, the cool detachment of Arial, or the maddening lightness of Comic Sans (and the movement to ban it)? Simon Garfield embarks on a mission to answer these questions and more, and reveal what may be the very best and worst fonts in the world. Type faces are now 560 years old, but we barely knew their names until about twenty years ago, when the pull-down font menus on our first computers made us all the gods of type. Beginning in the early days of Gutenberg and ending with the most adventurous digital fonts, Garfield unravels our age old obsession with the way our words look. This book investigates a range of modern mysteries, including how Helvetica took over the world, what inspires the seemingly ubiquitous use of Trajan on bad movie posters, and what makes a font look presidential, male or female, American, British, German, or Jewish. From the typeface of Beatlemania to the graphic vision of the Obama campaign, fonts can signal a musical revolution or the rise of an American president. This book is a must-read for the design conscious that will forever change the way you look at the printed word. 

Autobiografisch relaas over de moeizame verhouding die de schrijfster (1935- ) met haar moeder had en haar zoektocht in de familiegeschiedenis naar de oorzaken.

Een dichter die bekend werd door een jeugdgedicht, denkt terug aan het meisje dat de inspiratiebron was.

Herinneringen aan de onderduikperiode 1942-1946 van een joodse jongen en de gevolgen ervan voor zijn verdere leven.

Essays over met name onderwerpen uit de beeldende kunst.

De Nieuwe Engelbewaarder 9

Nog niet zo lang geleden zei Kees van Kooten in een interview - Een biografie is niet meer nodig, ik heb alles zelf verteld. Ik ga de rest van mijn leven veel liever lezen dan schrijven -. Ter gelegenheid van de bloemlezing De tachtigjarige vrede las hij voor het eerst sinds tijden weer zijn eigen verhalen. Ze brachten hem niet alleen terug naar het verloop van zijn lange leven, maar eveneens werd hij de lezer van zijn eigen hilarische fantasie. De verhalen uit Hedonia, Zwemmen met droog haar, de Treitertrends, de Modermismen en de vele andere bundels - ze zijn even sterk en humoristisch als de lenige geest van Kees van Kooten zelf. Het is met die krachtige verbeelding dat hij nu zichzelf portretteert aan de hand van zijn verhalen. En het is het schitterende bewijs dat een biografie inderdaad volstrekt overbodig is. Koot graaft zichzelf autobio.

Vanuit een tehuis in Florence vertelt Anno Jonkers, drieënnegentig jaar oud, over zijn leven: een jeugd in grote armoede in Noord-Holland, het seminarie in Leuven, zijn studie kerkelijk recht in Rome. Een avontuurlijk leven, zeker als hij de kerk de rug toekeert om te eindigen als welgestelde advocaat van de onderwereld in het naoorlogse Milaan. Maar belangijker is het verhaal van de grote en allesbepalende liefde die hij veronachtzaamd heeft. Zijn onstilbare honger naar succes verwijdert hem meer en meer van alles wat hem lief is. Anno is een ongenaakbare man die ondanks al zijn talenten maar nauwelijks vat lijkt te hebben op de loop der dingen. Maar hoe dichter de vertelling zijn huidige leven nadert, hoe meer hij beseft hoe kwetsbaar hij is. "Mijn leven is als zand in mijn hand, hoe harder ik knijp, hoe meer het weglekt." 0.

Een schrijver van scenario's voor een populaire televisiesoap schaamt zich voor zijn werk, maar kan niet voorkomen dat in zijn leven realiteit en fictie ook steeds meer door elkaar gaan lopen.

In brieven aan zijn overleden ouders denkt de bekende interviewer (1957) terug aan hun huwelijk, dat eindigde in een vechtscheiding, en aan zijn eigen schuldgevoelens over zijn jarenlange weigering van contact met zijn moeder nadien.

In de wereld van nu is oud out en jong in, constateerde Hedy dAncona in Vrolijk verval. Ze werd na verschijnen vaak aangesproken door grijsaards die haar complimenteerden met haar coming out voor de ouderdom. Dat het niet alleen kommer en kwel was, dat ze geen compassie behoefden en dat ze niet zaten te wachten op knuffels. Toch is er ook een andere kant aan die vrolijkheid. Het verlies van een partner en andere dierbaren. Het afscheid van de dingen die je niet meer kunt, of durft. De teleurstelling over de dingen in de wereld die nog steeds niet zijn verbeterd. Oud worden is niet altijd makkelijk, en de verworvenheden van wijsheid en ervaring gaan soms hand in hand met het verval van krachten. In Koude kermis schrijft dAncona op de haar kenmerkende eerlijke en relativerende wijze over die keerzijde. Met humor, en met altijd oog voor het halfvolle glas.

Na de dood van haar broer en schoonzus krijgt een vrouw het dagboek van haar grootvaders neef in handen, waardoor heden en verleden met elkaar vervlochten raken.

In Voor het eerst schrijft Herman van Veen over het onbarmhartige proces van het ouder worden. Wanneer begint dat, ouderdom? Op welk moment besef je dat die jonge man is afgelost door een man op zekere leeftijd? De geest is vitaal, maar het lichaam hapert soms. De kloof tussen nu en vroeger wordt steeds groter. De ervaringen stapelen zich op, de herinneringen verdringen elkaar. Onverschrokken gaat Van Veen de confrontatie aan met zichzelf en schrijft hij over zijn leven van toen en nu. Over vriendschappen en vergankelijkheid, verlies en levenslust en de troost van de verbeelding. Steeds verbindt hij zijn verhalen met zijn theater- en liedteksten, waarin wonderlijk genoeg de ouderdom en de dood al sinds jaar en dag alom aanwezig blijken te zijn. Voor het eerst is een zoektocht naar betekenis, speels en filosofisch, om tot het besef te komen dat je ouder worden steeds weer voor het eerst doet. Het gaat vanzelf en gaat vanzelf weer over.

Lezing gehouden bij de presentatie van LiteRom, een cd met 40.000 literaire kritieken, waarin de schrijver polemiseert tegen de wetenschappelijke editie van Multatuli s Max Havelaar.

Essays over aspecten van het werk van de Nederlandse auteur (1921-1995).

De belevenissen van een Britse militair na de torpedering van zijn transportschip in de Indische Oceaan begin 1942, voorzien van kritisch commentaar van een deskundige.

Keuze uit de brieven van de Nederlandse schrijfster (1740-1805), waaruit haar zelfontleding en vrijheid van maatschappelijke opvattingen blijkt.

Herinneringen van de Ierse toneelschrijver (1923-1964) aan de jaren 1941-1955, in welke periode hij tot veertien jaar gevangenisstraf veroordeeld werd wegens politieke delicten

7 geniete A4-tjes met tekst. Vouwen. Verder in goede staat.

Cassell's Dictionary of Modern American History is a guide to the people, events, movements and ideas that have shaped modern America. Taking as its starting point the period immediately preceding the American Revolution, the dictionary guides the reader through the birth of the United States and its 19th-century territorial expansion, examines the traumatic impact of the Civil War and America's rapid ascent to great-power status, and goes on to consider the economic consequences of the Great Depression, America's decisive role in two world wars and the many domestic upheavals of the 20th century, from the Civil Rights Movement to the Lewinsky Scandal.
The dictionary contains over 1000 articles focusing not only on major political, diplomatic and military topics but also on economic, social and cultural matters. Extensive thematic articles on core subjects such as the Civil War and Reconstruction blend clear and readable narrative with trenchant analysis, whilst a wealth of briefer entries define essential terms from baby boom to bussing, provide biographical data on public figures as diverse as Eleanor Roosevelt and Sitting Bull, deliver key facts about battles, treaties and acts of Congress from the Banking Act to the Bay of Pigs, and explain the significance of crucial Supreme Court verdicts from Marbury vs. Madison to Roe vs. Wade.