Hieroglyphs were far more than a language. They were an omnipresent and all-powerful force in communicating the messages of ancient Egyptian culture for over three thousand years; used as monumental art, as a means of identifying Egyptianness, and for rarefied communication with the gods. In this exciting new study, Penelope Wilson explores the cultural significance of the script with an emphasis on previously neglected areas such as cryptography, the continuing decipherment into modern times, and examines the powerful fascination hieroglyphs still hold for us today. ABOUT THE SERIES: The Very Short Introductions series from Oxford University Press contains hundreds of titles in almost every subject area. These pocket-sized books are the perfect way to get ahead in a new subject quickly. Our expert authors combine facts, analysis, perspective, new ideas, and enthusiasm to make interesting and challenging topics highly readable

'Luxe is kortom bijzonder, uniek en exclusief - maar taalkundig ook een beetje asociaal' Sinds 2001 verzorgt René van Rijckevorsel een taalrubriek voor Elsevier Stijl (tot en met 2009 Elsevier Thema geheten). In zijn stukjes ontleedt hij alledaagse begrippen uit de wereld van onder meer mannen- en vrouwenmode, wonen, luxe, carrière, de onderwerpen die in Stijl aan bod komen. In de meeste bijdragen is de achterliggende gedachte: waarom gebruiken wij in het Nederlands juist dit begrip? Zo leest u over de herkomst van de woorden divan, roadster, lingerie, douche, keuken en bordeelsluipers, komt u te weten waarom smeermiddeltjes de verzamelnaam cosmetica hebben en waarom mode eigenlijk mode heet. En veel meer. De lichte toon in deze bundel staat garant voor lering én vermaak. René van Rijckevorsel (1961) studeerde Nederlands in Utrecht. Hij werkt sinds 1994 bij EW en is sinds 2001 lid van de hoofdredactie

Cloth. Hardback in a good condition. Name and ex libris on endpapers. Edges some foxing as usual.

Enth. u. a.: S. 74: Concrete art (1936-49) / Max Bill. - S. 74-77: The mathematical approach in contemporary art (1949) / Max Bill. - S. 301-304: Dieter Roth.